Genette figures Editions du Seuil женетт


A4[B3][C5-D6(E3)F6(G3)(H1)(I7)N6]04



страница15/69
Дата18.07.2018
Размер6.82 Mb.
ТипСтатья
1   ...   11   12   13   14   15   16   17   18   ...   69
A4[B3][C5-D6(E3)F6(G3)(H1)(I7)>)N6]04

Теперь мы оставим микронарративный уровень и обратимся к исследованию временной структуры “Поисков” на уровне крупных членений текста романа. Само собою разумеется, анализ, проводимый на таком уровне, не может учесть всех деталей, которые обнаруживаются в другом масштабе; таким образом, в нем осуществляется существенное упрощение: мы переходим от микроструктуры повествования к его макроструктуре.

Первый временной сегмент “Поисков”, которому посвящены шесть первых страниц книги, представляет некий момент, который невозможно точно датировать, но который относится к достаточно позднему времени жизни героя1, к тому времени,
________________
1 Действительно, одна из изображенных здесь комнат — это комната в Тансонвиле, а жизнь Марселя в этом месте описана в конце “Беглянки” и в начале “Обретенного времени”. Период бессонницы, логически следующий за пребыванием Марселя в Тансонвиле, возможно, совпадает с одним из периодов лечения в клинике, которые идут один за другим и обрамляют эпизод в Париже во время войны (1916 год).

79

когда, ложась спать рано и страдая от бессонницы, он ночи напролет предается воспоминаниям о своем прошлом. Таким образом, этот первый временнбй период в порядке повествования отнюдь не является первым в порядке диегезиса. Забегая вперед в нашем анализе, присвоим ему уже сейчас позицию 5 в истории. Итак, имеем — А5.



Второй сегмент (с. 9 — 43) — это повествование от лица повествователя, но при этом очевидным образом внушенное воспоминаниями страдающего от бессонницы героя (тот выполняет здесь функцию, которую Марсель Мюллер1 назвал субъект-посредник); воспоминания касаются непродолжительного, но чрезвычайно важного эпизода из детства героя в Комбре — это знаменитая сцена, изображающая “драму (моего) отхода ко сну”, как он сам ее называет, когда приход Свана помешал матери рассказчика дать ему ритуальный вечерний поцелуй, но затем та впервые проявляет уступчивость в ответ на его мольбу и остается ночью рядом с ним: В2.

Третий сегмент (с. 43 — 44) возвращает нас на короткое время к позиции 5 — позиции бессонницы: С5. Четвертый сегмент помещается, по-видимому, где-то внутри данного периода, поскольку им определяется некоторое изменение в содержании бессонных ночей2. Имеется в виду эпизод с бисквитным пирожным (с. 44 — 48), во время которого герой мысленно восстанавливает целый период своего детства (“в Комбре, все то, что не касалось подмостков и самой драмы моего отхода ко сну”)3, который до той поры оставался как бы в забвении: D5'. Далее следует пятый сегмент, второй возврат в Комбре, значительно более пространный, чем первый, в отношении временнбй амплитуды, поскольку он охватывает (впрочем, не без эллипсисов) полностью период детства героя в Комбре. “Комбре”-II (с. 48 — 186) тем самым дает нам период Е2', современный периоду В2, но существенно выходящий за рамки этого последнего, подобно тому как С5 выходит за рамки D5, включая его в себя.

Шестой сегмент (с. 186 — 187) осуществляет возврат к позиции 5 (бессонница): это F5, служащий трамплином для нового воспоминательного аналепсиса, позиция которого предшествует всему прочему, поскольку она относится к времени до рождения героя,— “Любовь Свана” (с. 182 — 382), седьмой сегмент: G1.
________________
1 Les Voix narratives, premiere partie, ch. II, et passim. К противопоставлению героя и повествователя я вернусь в последней главе.
2 После эпизода с бисквитным пирожным в состав воспоминаний мучимого бессонницей героя включается Комбре “в целом”.
3 [Ср.: Пруст, т. 1, с. 46 — 47.]

80

Восьмой-сегмент — короткий возврат (с. 383) к позиции бессонницы, то есть Н5, снова открывающий аналепсис, на этот раз неудачный, однако его функция предвестия и ожидания очевидна для внимательного читателя: полстраницы (с. 383) посвящено описанию комнаты Марселя в Бальбеке; девятый сегмент — 14, с которым непосредственно сочленяется, на этот раз без явного возврата к периоду бессонницы, повествование (тоже ретроспективное по отношению к отправному пункту), описывающее парижские мечты героя о путешествии, за несколько лет до реальной поездки в Бальбек. Тем самым десятый сегмент обозначается как J3: юношеские годы в Париже, любовные отношения с Жильбертой, общение с госпожой Сван, далее — после эллипсиса — первое пребывание в Бальбеке, возвращение в Париж, вхождение в круг Германтов и т.д.; с этого момента движение повествования стабилизируется, и оно, в основных своих членениях, становится более или менее регулярным и согласованным с хронологическим порядком событий, так что можно даже сказать, что на выбранном нами уровне анализа сегмент J3 распространяется на весь дальнейший текст “Поисков” (до самого конца).



Итак, согласно уже выработанным правилам, выводим формулу начала повествования:



Genette figures editions du seuil женетт
Содержание фигуры iii
А2 [в1] с2 [d1 (е2) fl (g2) hi] 12
A4-b3-c5-d6-e3-f6-g3-h 1 -i7-j3-k8-m9-n6-04
А5 [в2] с5 [d5' (е2')] f5 [g1] н5 [14] [j3...
Дальность, протяженность
На пути к ахронии
Сингулятив / итератив
Детерминация, спецификация, распространение
Спецификация.
Распространение
Внутренняя и внешняя диахрония
Чередование, переходы
Игра со временем
Модальность повествования?
Повествование о событиях
Повествование о словах
Наблюдаемые извне события
Полимодальность
Нарративная инстанция
Время наррации
Нарративные уровни
Метадиегетическое повествование
От “жана сантея” к “поискам”, или триумф псевдодиегетического
Герой / повествователь
Функции повествователя
Введение в архитекст


Поделитесь с Вашими друзьями:
1   ...   11   12   13   14   15   16   17   18   ...   69


База данных защищена авторским правом ©muzzka.ru 2017
обратиться к администрации

    Главная страница